netflix版<星際牛仔>被很多人吐槽亂改原著，同時又被其他人吐槽只想著致敬原著，我覺得此劇真正的問題應該是兩者皆是，導致其改編沒有明確的方向，更糟的是，其編導連基本功都有問題。
進一步解析前，我先簡述原作pilot的劇情，與其結構和敘事效率。然後再對比netflix版在挪用原作的同時，又如何忽略原作之所以好的地方。
原作的調性主要以冒險喜劇為主，並夾雜黑色電影的憂傷，這兩元素主要都源自人物自身的設定（對任務的風險泰然自若；和自己的過去糾纏不清），既然intro已經襯托前者的氛圍，那pilot開場就用來襯托後者的元素。除了暗示主角的神秘過去對此故事的重要性，其配樂也同時帶出這過往的傷感氛圍，和主角面對絕境仍毫無畏懼的性格。
intro後要建立這世界觀的氛圍、主要人物更細節的特質和關係，這場戲先以穿梭旅行的空鏡開頭，建立這故事的主要舞台（穿梭宇宙各地），加上配樂和兩主角平靜的日常，逐步建立此劇的細節調性（雖然有各種衝突，但他們經驗老道，都帶著輕鬆的態度面對）。
接著兩人討論新案子的戲，也用青椒炒牛肉這日常事物來延伸出他們的處境（沒啥錢）和不同特質（傑特較嚴肅且斤斤計較，史派克則較隨興），也藉此凸顯兩人之間的情誼。雖然兩人有齟齬，但也只是用閒話的方式呈現，帶出兩人早就對這種事習以為常，這樣的齟齬像是老夫老妻那種無傷大雅的小鬥嘴。
至於史派克［蒂華納那地方龍蛇雜處耶］的台詞，並不是代表說他真的把那裡當作很危險的地方，他說這話的口氣叫像是［這任務我是沒問題啦，但應該有更輕鬆，又不會讓我造成更多破壞的案子吧］。所以後面傑特用［那地方的牛肉很好吃］來說服他，不會僅止於［為了很日常的東西而冒風險，這反差是不是很好笑咧］的俗套笑點，而是進一步襯托［他們窮到很少吃到好料，這案子的風險對他們來說又根本沒什麼，那就當作這案子的額外訂金吧］。
第一次看這兩人互動的時候，或許沒有立刻看出這樣的寫法，但整場戲都很明確要建立這樣的氛圍，所以最後史派克出動的戲也只著重在他的口哨聲，藉此凸顯他的輕鬆和優雅，而不是專注去呈現裡面各種機器的"酷勁"。這樣用各種細節的鋪陳，就容易引導觀眾感受到他們的特質，這樣最後看見他們輕鬆打敗對手時，不會覺得反高潮，而是更能感受到他們的老神在在和厲害。
接下來換到罪犯的支線，但這裡以輕鬆的配樂開場，除了銜接前面的氛圍，更是為了建立這世界觀的氛圍（經歷毀滅性災難後，政府失能，人民只能自立自強，並用樂天泰然的方式撐過去），為之後各集的調性做基底。
後面展現罪犯威能的戲也沒有多少可以說的，因為整場戲就是處理地很俐落，用最少的鏡頭交代幫派［很快就定位，堵住所有出入口］的效率，再善用動畫此藝術媒介，以大同小異的方式，去堆疊罪犯用紅眼後的速度（躲過手槍/躲過自動步槍/好整以暇地等子彈飛過來再閃）和暴力瘋狂，帶出這反派的威脅性。
後面接著兩主角各自找罪犯的支線，除了交代兩人在主線的情況，也帶出更多人物的過去和這世界觀的調性細節。如史派克得知罪犯會帶著女人前往北邊，而這女人也會把他當作目標，甚至害死他，但他沒有認真看待，只說又來了啊。帶出他的神秘過往跟一位女人有關，也開始鋪陳史派克和這罪犯女友的關聯。
傑特的部分，則是得知幫派來找人後，"主動"偷襲並脅迫對方提供更多資訊，這場戲在拿捏好觀感的前提下（傑特攻擊壞人），帶出他們賞金獵人的本質（這是人吃人的無法之境，我們沒那時間用禮貌辦事，先下手再說），讓此劇輕鬆之餘，又不會太兒戲。
接著先用［飛機因為沒油，肚子餓的史派克先停在加油站］安排史派克和罪犯巧遇，這裡的小喜劇再次簡單強調主角對這任務的態度，但這小喜劇沒有像一般喜劇那樣，用鋪陳翻轉punchline那樣去呈現，是因為這場戲的重點不是搞笑，而是要用較輕鬆平淡的方式去交代這轉場和主角的狀態。這樣在兩人相遇時，才能用最簡潔有力的反差，凸顯史派克做為賞金獵人的能力。兩人相遇的戲主要以罪犯為觀點，在不會太刻意的前提下，就有效暗示史派克已經注意到他的紅眼和他藏藥劑的位置。他神情的改變和後面繼續吹口哨，也進一步帶出他輕鬆的神情下，藏著敏銳的觀察和沉著反應。
史派克和罪犯女友的戲，除了進一步呈現他的敏銳（很快就猜到他們要先賣藥水再逃走，並偷走罪犯衣服內的藥水），也要帶出［這女人讓他想起自己的過往］，好襯托此集結尾的氛圍，所以得先用親和的方式讓兩人順理成章地互動，而前面鋪陳的［史派克隨和且肚子餓］就能派上用場。後面用一顆特寫就簡單帶出史派克變認真的神情，加上前面的鋪陳，這裡多少能讓人看出史派克跟自己愛人也曾有類似的計畫但失敗。
後面史派克被偷襲的戲，或許可以有更好的調整（如雖然有猜到偷襲並試圖反擊，但對方仍有殘存紅眼的效用，因此被擊倒，最後仍維持以女友叫他不要下手殺主角來作結），保持他敏銳的形象。但至少後面仍有靠［倒下的同時，順便撈走藥水］這點來挽回，而對方說服男友不殺自己，也進一步建立他希望這女人安全的動機。
後面接著兩罪犯第一場真正交談的戲，這裡也簡潔有力地帶出服用紅眼的副作用，所以女友才不想要他一直服用，不然這早晚會抹滅當初她愛上他的原因，這也為她在結局的行動做伏筆。
後面史派克再次對戰罪犯的戲，開始收尾前面的各個鋪陳，如展現史派克做賞金獵人的特質［敏銳又一派輕鬆的厲害］，罪犯的壓力也在這裡來到最高點（打不過史派克＋藥水無法用在飛機追逐＋警方圍堵）。
整場動作戲要到史派克和罪犯兩機追逐才改成較嚴肅的氛圍，因為這場戲的重點不是［史派克能否抓到罪犯賺錢］，而是［史派克能否在此做到自我救贖］。雖然我們在這集不完全知道他的過去是什麼，他要做到什麼樣的救贖，但至少罪犯女友那邊已經有完整的人物曲線（知道兩人希望渺茫，因此決定殉情），這樣就足以建立這一集的傷感。
結局跟開場的雷同（主角練武，傑特煮菜），在符合此劇調性的前提下，也用最有效的方式傳達這一集的傷感。雖然史派克總是一臉輕鬆的態度，但他無法擺脫自己的過往，而且若有機會，他總是想去做彌補，但這點總是以失敗收尾，在他眼前的只有一成不變的生活，這反讓他觸景傷情。
片尾貫有的［see you space cowboy］在這方面也有呼應其單元劇的形式，做到加成的作用。這些單元劇的案子和配角或許是難得一見的快樂回憶或哀傷，但無論是好是壞，它們都只是過客，頂多只會變成揮之不去的回憶。這呼應各主角內在衝突的設定，也讓這句話的irony多了憂傷。
雖然我對史派克的過去和此劇結局沒有特別的共鳴。但此劇成功維持其調性，所以我能理解為何艾德離開的戲，以及結局的［you're gonna carry that weight］會帶給其他觀眾產生那麼大的情感力道。此集在這方面的建立可說是居功厥偉，甚至可說是影史最佳pilot之一。
現在來檢視netflix版，其問題的起源可以歸納為這樣：想要調整故事的調性，但因為每集有兩倍片長，而且第一季只會講一部分原作的故事，所以很多地方仍舊挪用原作的知名段落來充篇幅。然而原作那些段落之所以成功的原理，跟netflix版想要的方向矛盾，加上netflix版的挪用改編都著重在很表面的氛圍，又為了充篇幅而重複運用類似的梗，卻又沒有藉此去深化人物或世界觀（有時甚至破壞自己故事的邏輯），導致很多地方冗長，甚至給人污辱原作的感覺。
netflix版的開場改編自劇場版＜天國之門＞的情節［搶匪在犯案時嘮叨，結果因兩主角亂入而被逮捕］，同樣都是［搶匪嘮叨說自己被公司開除］，劇場版確實用較輕鬆的方式來塑造搶匪，除了呼應整場戲的調性（看主角輕鬆解決），也帶出這群搶匪並不是專業集團，所以最後挾持人質的搶匪一下就動搖並露出破綻。而netflix版則把搶匪改成更激動暴力，若先不管其差勁的中二表演，這樣看來，netflix版是想把他們塑造成有一定能力的犯罪集團（更多人＋有駭客技術＋機關槍和火箭砲），藉此凸顯主角的厲害。
但主角介入的動作戲又很落漆，如史派克先將硬幣踢向對方後再腳踢對方，導演還花時間呈現對方倒地並倒抽口氣的畫面，然而旁邊兩罪犯都沒有做任何反擊，只想到拿槍去敲打。然後史派克打出很弱的詠春連環拳，被打的人直到最後兩拳才有較明顯的痛感（還用音效去強調這點）。你為了凸顯主角而把搶匪當成笑話，但你又不時呈現主角的不俐落，為何要這樣自相矛盾？
傑特出場的戲除了類似的問題（大家只想用槍敲或是要靠很近才開槍），也有一些新的問題，如史派克對傑特說［我還在想你什麼時候會現身］之後又花時間微笑，這樣特別花時間微笑，一般都用來呈現［有特定的東西讓他想到特定事，讓他後面才會心一笑］，但這裡就只是插科打諢而已，為什麼演員不同時進行這兩動作，好凸顯這情境對他來說根本沒什麼？
然後後面接著［傑特不小心摸到搶匪胸部，意識到對方是女性後收手，對方因此趁機攻擊，傑特這才生氣地把對方打昏］，這橋段也跟傑特賞金獵人的身分產生矛盾。就算賦予傑特［若罪犯是女人或小孩，就不會下重手］的設定，但也不該讓他因此停下來討打，你大可以讓傑特邊道歉邊一拳KO對方，然後立刻扶助對方身體不撞到頭，並用來跟［他直接將男罪犯狠狠摔下去］來做對比。
接著挾持人質的戲就更蠢了。＜天國之門＞在這橋段的核心是［凸顯史派克做為賞金獵人的狠勁和開槍精準度］，所以他會假裝說他不care人質的命，向搶匪表明說［你得殺了我們才能逃走］，所以對方才把槍指向他，讓史派克有機會直接打掉其武器，並在最後特寫其表情的差異，凸顯史派克［其實有考量到對方安全的良善］。
現在回過來看netflix版，史派克也是講他不care人質的反話，結果這反話也沒有任何作用，我們搶匪將槍往上舉，就只是為了伸展自己的手（若要強調自己是真的想殺人，拉下擊槌就好啦，這不是最基本的敘事答案嗎？），然後要靠另搶匪慌亂開砲才剛好解圍人質危機。
炸出洞後，藉此帶出這場戲的位置（外太空賭場） ，相較原作透過空景帶出世界觀的氛圍並順暢銜接到人物的情境，這裡就只有表面視覺上的效果而已。若要藉此呈現［裡面的各種生死交戰放在宏觀宇宙來看，微不足道］的幽默，那也不該用這種偽一鏡到底的場面感加上配樂，至少也要用簡潔有力的剪接反差來凸顯啊。
接著從爆破到這場戲結尾，就只有很表面的打鬧喜劇，所以最後才會改成［一頭亂髮的人問他們是誰，史派克回答自己是卑微的賞金獵人］，但這台詞沒有像原作那樣去襯托主角的正向特質，反而剛好凸顯他們的落漆（做事不俐落，大張旗鼓地造成破壞）。
在intro後netflix版接上原作的開場，就算不管其細節（呈現史派克的親熱戲，"用力"告訴大家他是因愛情而悲痛；花墜落的畫面沒有慢動作，變成製作助理在旁邊拿花慢慢往下移的莫名作法），這片段的位置本身就是大問題了。intro之前的戲一般都用來建立這一集的前提和調性，就算沒有這意圖，觀眾在intro後也才較會入戲，也較可能因為調性不一致而出戲。但netflix版一開始就花一堆時間建立一點都不沉重的氛圍，然後就突然插入這一段，後面又恢復成輕鬆氛圍，而且不是先透過其他的戲順勢帶出主角在這方面的痛苦回憶。那你這樣自然就容易讓人覺得編劇的想法是［我找不到其他地方和做法來講這點，那就複製粉絲超愛的那個名場面，然後插到前面交代一下就好囉］的懶惰。
接著是穿梭空間，然後兩人吵錢的戲。原作主要是帶出［他們沒啥錢］的設定而已，但這裡花了三段講一模一樣的事（抱怨過路費、窗戶關不起來、幫女兒買娃娃），那原作pilot花多少時間再次強調這一點呢？
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| 哇喔，一顆鏡頭就講完了耶 |
兩人針鋒相對的戲，傑特說［失去的東西一去不復返］後，史派克回說［你是要繼續講金玉良言還是要吃飯了］，最後傑特不以為意，而史派克則仍是一臉鬱卒地吃飯。這裡第一個問題是，你在［史派克過往］這點沒有帶出更多的細節，傑特幫女兒買娃娃的點後面又會重複提起，那這段在結構上就是充篇幅用的廢戲。
第二個問題是，若要藉此帶出兩人喜歡互酸的情誼，那你對史派克特寫的運用，反而會讓人覺得［是他自己玻璃心發作，酸完後對方沒放在心上，倒是自己還在那邊鬧彆扭］。如傑特講完一去不復返後，你特別呈現［史派克啥都沒做，過會兒後才低頭回嘴］，還有稍微往前推鏡，這不就是代表說［那段話讓他很不舒服，所以他的回嘴不是單純嘴砲，而是"真的"想酸回去］。這樣你對這兩人關係的塑造就不會像是原作的［兩人都會互嘴但會拿捏界線］，反像是［傑特會包容史派克對這友誼的不時爆走或傷害］。
接著是罪犯艾西莫夫出場的戲，雖然這裡還沒有提到新蒂華納是龍蛇雜處的地方，但只有配樂有試著做到這點，場景卻過於乾淨，和臨演搭配起來像是來到西門文創市集，根本沒有接地氣。接著要交代［A.地點發生在酒吧、B.艾西莫夫來者不善、C.他和女孩是情侶］，這裡的鋪陳，可說是像國高中電影社菜鳥的初稿一樣，完全沒有任何經驗的直線性思考。
要怎麼交代A呢？那就直接拍兩人走到酒吧門口並特別停在那。要怎麼交代B呢？既然他們都站在門口了，就讓他順便掏槍上膛吧，會這麼做的只有壞人吧？進來後再特寫他慢慢拿墨鏡，兇狠地慢慢看著四周，這樣"就夠了"。那要怎麼交代C呢？雖然女友看起來已經懷孕了，但我還是先安排女友隨便問個問題，然後艾西莫夫就可以親她了，這樣就更能凸顯他是真心愛她的。
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| （編劇）我是不是很厲害呀？ |
這場戲的後半段，我就不細講表演的問題了（噴紅眼後的反應像要打噴嚏；黑道進來後浪費時間吹哨看四周，再做手勢叫大家找人，而不是立刻出動尋找並制伏艾西莫夫），直接來談用紅眼來殺人的設計。把紅眼改成［加乘血條和力量］的設定我其實覺得是沒問題的，因為原作［急遽提升速度］的動作戲和上面那鏡面反射的特寫只能用動畫來呈現，因預算考量而被迫更動是情有可原的。
問題是這橋段是要帶出艾西莫夫用紅眼後的力量和殘暴，鋪陳後面和主角對決的張力，但你這裡用歡樂的拉丁風配樂，反像是想要帶給刺激感。就算要像＜落水狗＞的割耳戲那樣用反差來襯托，這配樂應該要源自這環境本身，而不是強加配樂。而且也要有呈現真實又能讓觀眾覺得恐怖的暴力（如尖叫或血肉模糊），結果你只是拍一個臉稍微腫一點，然後淋點番茄醬的屍體而已，完全沒有用啊。netflix版噴了一堆血又拍腦袋開花，結果反派殘暴和恐怖的程度，遠遠比不上TV-14級的原作動畫。
接著是兩主角接新案子的戲，傑特得知消息的戲因為有新設定（傑特離婚並爭取撫養權），我也懶得看其他集來評論這更動。兩主角在原作討論這案子的戲，是要帶出［他們身經百戰，沒在怕的］，然而netflix卻真的讓史派克不想去那裡，就只是因為他在那曾被襲擊，一個出生入死好幾次的前黑幫殺手/賞金獵人因為被刺過一次就怕得要命，這完全不合理啊。若他說這段話不是真心的，對這人物的塑造也不會有好處，因為這要嘛代表他只是懶惰，亂掰理由不接案，或是把這段話當做笑話，說這經驗老道的殺手退出後就變成怕事的廢物。他最後也是因為人情才不甘願地接受任務（他此時仍認為自己沒錯），所以目前為止，史派克的形象已經跟原作截然相反，變成［做事不精明，造成問題後又死不認錯愛鬧彆扭的玻璃心中二屁孩］。
前面鋪陳史派克不想去的原因，但接著兩主角找情報的戲，卻又直接自打臉，用輕鬆的配樂，和一群毫無威脅性的路人帶過，完全沒有帶出此地龍蛇雜處的氛圍，最後又以史派克說［我恨這地方］作結，再次證明這主角的無能中二。傑特在酒吧的支線，加入［女主也在找人］的更動，但你大可以寫成［傑特進來，發現有黑道重傷，但不是我們先前看到的一員，傑特逼他說出資訊後，也得知女主的事］，保持原作［輕鬆又帶有黑暗暴力］的調性。但從這集各細節來看，裡面的暴力只是當做動作schlock的元素，而不是真的要襯托出沉重的故事和世界觀。既然沒有要延續那類調性，又把主角變成不精明的中二，那當初為何要浪費錢，挑這IP來改編咧？
史派克找到女犯的戲，無論是改編或是本身的編寫，都有很多問題。原作在這段是安排史派克的親和，讓女犯自然講出自己要去哪，然後史派克才認真勸告她放棄。而netflix版則讓他直接走過去搭訕，然後直接問妳要去哪，所以對方顯然有疑心然後反問，他才回頭隨便掰個理由。哼嗯～～真是嚴守這人物不精明的設定呢。結果這女犯不知為何，就直接講自己要去火星。編劇你忘記寫前面那些台詞的原因嗎？
或許編劇當時就已經有失智症的徵兆，加上先天就不高的智商，所以認為觀眾的記性都很低，就得插入他當初跟愛人幹砲的回憶，提醒觀眾［這女犯讓他想到自己的愛情喔］，但其實後面關於夢醒的台詞就已經清楚表達了。看來這編劇的記性真的有問題呢。
女主的部分，我就把這場戲跟後面她被抓到船上的戲合在一起講，分析她在這集就出場的用意。或許［她只想抓女犯］的梗是為了襯托女犯的無辜，所以史派克結尾想救她，但這動機維持原作那樣就夠了，你又加這個梗，反而會削弱史派克想藉此救贖的動機，另個原因［讓她在結尾幫忙殺死艾西莫夫］更有可能。安排主要角色在某集出場或成為高光，為了讓他給人深刻印象，照理說會讓他用獨有的特質來解決/推動主線衝突，但女主在這集丟出來的設定［會打架/言行粗魯的大嬸］都沒有符合這點，所以她在這集可能真的就只是負責幹掉艾西莫夫而已。
所以為了做到這點，才讓史派克不知為何抓她回船上（可以當場斃了她或是打昏並綁住她，然後隨便找個地方丟），然後讓兩主角不知為何要站在廁所前面講案子，這樣女主才知道等等要去哪，然後讓傑特剛好有失智症，還要直接把密碼寫在紙上並直接貼在大家都能看見的地方，讓女主知道要怎麼去。
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| （編劇）我就說我很厲害唄 |
兩主角又再次爭論是否要繼續這案子的戲，雖然有加入新阻礙［紅龍幫也在找人］，但這點也讓史派克的論點自相矛盾。在女罪犯逃離後，下場緊接著史派克一派輕鬆地坐在沙發上微笑，這就代表他完成了自己在這集的動機［讓女罪犯逃走以救贖自己以前的罪過］，然而他卻沒有想到女罪犯逃過這一次，之後還是會繼續遭到追捕（又不是只有女主要抓她），然後得知紅龍幫也要抓艾西莫夫，照理說他應該會回頭救女罪犯，這樣才更符合他的動機［彌補當初自己沒有帶愛人逃出紅龍幫的悔恨］，而且他曾在更危險的場合脫身，讓大家以為他死了，這次更可以用出其不意的方式完成目標。結果他卻因為怕紅龍幫而不執行這動機，爾後又幫忙抓罪犯，只因為傑特決定要繼續抓人，才不情願地答應。
雖然史派克有［不想被紅龍幫發現自己還活著］的動機，但你可以更改傑特的台詞，如史派克說［你沒必要冒生命危險，就只為了送你女兒禮物，反正過個幾年她就會把那玩具丟在一旁了］，然後傑特就可以說［這不是關於娃娃，而是我做為父親的承諾，若我一直這樣不履約，她只會被我越推越遠，那我就會永遠失去她了］。這一來可以呼應傑特前面的台詞［有些已經失去的（如手臂），就再也回不來了］，帶出傑特更深層的動機，二來也可以讓史派克改變心意，帶出其核心動機（找回愛人並贖罪）對他有多大的意義，甚至願意為此冒險。
若要避免［史派克只顧著贖罪自爽，忽視傑特賺錢爭取小孩的事］造成的自私觀感，那後面可以改成［艾西莫夫安排在機場和（也有懸賞金的）新買家見面，結果史派克搶先制伏新買家，並建議可以放兩罪犯逃走，兩主角則從新買家手中抽些油水並帶他去領賞，但紅眼產生的心理負作用仍在，讓焦躁的艾西莫夫仍不信主角，兩方產生衝突直到紅龍幫介入。最後艾西莫夫兩人開飛機逃出，但女犯看出紅眼的副作用逐漸改變他的身心，兩人無法擁有美好的未來］。
原作pilot在這方面就做得很恰當，我們觀眾不一定要在第一集就完全了解主角在整個故事的核心動機的來龍去脈，只要可以用明確的氛圍做暗示就好了。這也是為什麼pilot沒有讓人覺得艾西莫夫案對主角而言是重大阻礙，這樣後面來到空中追逐時，其配樂的反差才更容易讓人注意到史派克的核心動機，也不需要提到史派克要怎麼兼顧［抓人領賞並幫女罪犯逃亡］，我們只要知道其核心動機就夠了。這樣一來，後面的集數雖然都是單元劇，但只要扯到紅龍幫或那愛人，我們就能立刻知道史派克對此案的重視，及這集對整劇主線的重要性。而netflix版很快就直接表明史派克的核心動機，中間也多次提醒這點，然後史派克後面的行動和反應卻不斷和這點產生矛盾，反讓他像個優柔寡斷，做任何事都心不甘情不願的怕事屁孩。
後面史派克開飛機出門的橋段也淪為很表面的［接下來要迎接新動作戲了，各位是不是很興奮呢］，若是為了凸顯史派克的自信，那他前面又幹嘛在那靠北猶豫。
最後來到兩主角和艾西莫夫等人對峙的戲，又進一步建立這兩賞金獵人的拖沓和業餘，這兩人就算有不同想法（傑特只想抓人賺錢，史派克想救女犯），但至少都有同個結論［先趕快制伏注定沒救的艾西莫夫］，那為什麼不趁艾西莫夫拿槍兩邊亂指的時候就下手攻擊，還要先等對方是否同意就範？這裡就只想著要強調兩罪犯對彼此的深情，又花時間特寫兩人的眼神互動，然後讓兩主角變木頭人。這已經不只是破壞原作人物做事俐落的形象的問題了，而是把賞金獵人當作兒戲來寫的基本常識問題。
接著兩方開打不只有更多問題，還繼續堆疊前面的問題，讓裡面的人物和編寫更蠢。
兩主角都知道艾西莫夫用紅眼的方式和危險性，但史派克將他打倒在地後，就站在那裝李小龍，等對方開始噴紅眼後才把紅眼踢掉，或是傑特沒有是先準備威力更大的槍，就算要活捉領錢，也可以趁艾西莫夫噴完紅眼，站在那大叫時，就直接把他的膝蓋腳踝都轟碎，你們賞金獵人都不會做功課嗎？還是只會依照表面的［you just gotta go with the flow］來辦事？或至少可以設計女罪犯想辦法肉身擋住兩主角的視角來掩護，讓艾西莫夫有空檔噴紅眼啊，這樣比起兩人互看互親互幹，更能凸顯女犯要帶著愛人逃亡的決心啊。
接著紅龍幫趕上並發動槍戰，女犯的腹部被擊中，露出一堆紅眼。這段戲在原作只是交代他們藏貨和艾西莫夫焦躁的反應而已，而netflix版卻覺得還需要加更多東西，才能凸顯［史派克要救女犯的決心］，所以安排接著［史派克和兩罪犯呆在那互看一會兒後，才回頭殺光紅龍幫手下］。既然你前面都鋪陳那麼女罪犯對史派克的含意，為何又要在這邊呈現史派克覺得自己被欺騙的反應？所以他在前面要幫她逃走，到底是因為自我救贖還是就可憐她是個孕婦？
若史派克在這時候的轉變是［決定要幫"兩"罪犯一起逃亡］，那他應該要叫傑特先專心對付紅龍幫就好，然後自己偷偷放他們逃走，這樣也符合［他不想被紅龍幫發現自己還活著］。雖然這還是改不了史派克從頭到尾都很自私的問題，但至少也好過正片［史派克只顧著開無雙耍帥，然後浪費時間講話再處決紅龍幫的人，而不是立刻趕回去幫傑特，直到女罪犯叫艾西莫夫後，才想到還有另件事要處理，也完全不管傑特是否沒事］，讓史派克像是愛面子，專注力和EQIQ都很低的自私中二。
最後女犯選擇自殺的行動是因為前面［男友死了，她已經完全沒有未來可言］的情節，讓其力道完全比不上原作［就算有機會，但她也看清一切，選擇放棄所有希望］的魄力和哀傷。或許可能有白癡會說［改編不代表一定要跟原作完全同個方向啊，你看Stanley Kubrick的＜鬼店＞跟原著差那麼多，還是經典啊，懂？］，好，那就單從netflix版女罪犯的角度，來看她需要多大的勇氣和犧牲才能決定自殺。
她現在身無分文，唯一可以換錢的也只會引來更多追殺，現在還沒有人能保護她了。你說史派克可以？他在前面都跟一個沒有來頭的女人打得不分上下，在機場打艾西莫夫也零零落落，而且先前那女人還突然跑出來殺我男友。史派克你後來一定是跟女人合作，讓她負責剪尾刀，然後現在又想騙我回去就範。我她媽哪來的希望，全都被你史派克給毀了啦，直接死個痛快還比較爽咧。
從她的角度來看，就只是個［被想幫忙但完全狀況外的中二給毀掉一切］的悲情故事而已，這點能襯托主角什麼？若是呼應主角的過去，但主角的希望（愛人）仍在，而且其過往不是因為被想幫忙但完全狀況外的中二給毀掉啊。若主角的設定在後面集數真的是這樣，那我幹嘛認真看待並同理這低能兒？
女罪犯的部分對這場戲的傷害已經夠大了，史派克這邊又更好笑了。這場戲重複使用一樣的感傷配樂，但因為前面已用過，又多次明顯強調史派克的過往，早就削弱這配樂的效果了。然而史派克趕上的時候，這配樂又加入有節奏感的滋滋聲，這種音效應該用在［時間非常緊迫，而且主氛圍還得是"刺激"感］的戲份中，和這配樂［想帶出淡淡哀傷］的作用完全相反啊。
然後警方亮槍後，史派克照理說是因此想起［愛人中槍受傷或在槍戰中被迫分開］的回憶，這才能呼應對方亮槍這點，結果他想的還是［自己開槍殺人，以及跟愛人幹砲］的回憶，難道這愛人對你而言，其實是史上最舒適，百幹不膩的終極肉便器，所以你才會一直想著她，但又不敢為了她和紅龍幫對幹嗎？
最後此集自己也不管這支線的餘韻，趕著交代下個情節的發展了。拿掉單元劇的形式我沒問題，那既然這樣，為何又要在最後放入［see you space cowboy］的字卡，卻完全忽略這字卡當初的用意？至少把這字卡接在史派克傷痛的鏡頭後，然後大反派的戲就用post credit scene的方式呈現，就可以兩者兼具啦。
總結來說，就算改編完全偏離原著的精神或成功的地方，但至少只要主創能掌握好自己對這原著真正有興趣的地方，並以它為核心來設計整個故事，那你還是可以拍出好片，正常人也不會去靠北你的改編，有多少人這樣靠北＜突變第三型＞和＜變蠅人＞的？
但＜NETFLIX版星際牛仔＞根本沒有這樣的決心和基本功，只想用粗糙的情懷來草草了事，那被靠北到不被續訂自然也不意外。但諷刺的是，還有智障為了護航此劇，亂用原作的名言［Whatever happens, happens］，此話原本用來襯托三主角面對各自處境的態度，就算無力改變，仍能勇敢走下去，就是這樣的積極心態，才能讓他們撐下去，去解決眼前的困境。然而那篇文藉此台詞說我們就不要去計較影視作品的品質，就當個無腦觀眾，去消化所有垃圾就好了。難怪現在還會有不少影評認為＜駭客任務4＞是高明諷刺又兼具哲學意涵的娛樂片，真可悲。
