［專題］如何搞喜劇(1)：脫口秀與爭議素材

先前台大雄友之夜模仿輪姦A片的宣傳海報引起爭議，也有人認為不能拿這種議題開玩笑。然而相較之下，國外有許多喜劇演員拿更嚴重的議題當笑話，反而贏得讚賞。所以是台灣人太敏感，看不懂"笑話"，還是這所謂的開玩笑背後其實有許多被忽視的基本功?

［劇本解構案例］穿PRADA的惡魔(2)：配角設計和情節推進

上篇提到《穿PRADA的惡魔》的故事前提［自認為成熟務實的實習記者被迫在蠻橫不講理的時尚圈生存，蛻變為真正成熟務實的社會新鮮人］和設計原則［強化職場的節奏和壓力，並設計有魅力的反派及其他鮮明有趣的部下］，這篇會進一步解析其人物及情節的設定。(建議先看完此片再看此文)

［劇本解構案例］穿PRADA的惡魔(1)：主題和故事前提的設定

俗話說天下文章一大抄，我們在很多電影上看到大同小異的愛情故事，或是超級英雄如出一轍的心態轉變，甚至早就整理出行之已久的三幕劇形式。既然如此，為什麼我們還是看得樂此不疲，不斷渴求新的故事?故事前提在這時就有重要的作用。

［電影雜感］從《分裂》看劇情大逆轉(twist)的操作(有關鍵劇情)

導演M.night Shyamalan最有名的風格是會在電影最後來個意想不到的大逆轉，引起觀眾熱議。然而他最近好幾部作品都是公認的爛片，直到現在拍出《分裂》招來大量好評和超高報酬率的票房，才真正挽回頹勢。但此片能跟以前的經典《靈異第六感》等片並駕齊驅嘛?或其實只是"相對"好多了而已。

［電影雜感］從《52赫茲我愛你》看音樂劇電影

首先，能不斷挑戰新的類型當然值得鼓勵，在全然無相關經驗下，電影有瑕疵也是無可厚非，但若要越做越好，除了讚美甚至護航，總要有人說些沒那麼悅耳的意見才行。

［電影雜感］從《健忘村》看類型電影的陷阱題

要振興電影產業，把商業取向的類型電影拍好是必要的。台灣也有越來越多人挑戰類型片，今年打頭陣的《健忘村》更是混和賀歲喜劇、懸疑、黑色幽默、古裝、奇幻，甚至動作片等多種類型。那此片到底是挑戰成功的類型片，或是步上《青田街一號》不文不類的後塵?

［人物誌］Quentin Tarantino到底哪裡好(3)：什麼是人物(Character)?

《黑色追緝令》有段對白：

Raquel: I have character.

Wolf: Just because you are a character doesn't mean that you have character.

Character的意思有：

a.使其不同於其他人的特質
b.不尋常且吸引人的特質
c.面對困境時的行動凸顯出的素質

俗話說「每個人都是獨一無二的」，那Quentin Tarantino(以下簡稱QT)是怎麼塑造出每人物真正獨一無二的地方，而不是像部分電影那樣不斷說自己的特質和感受而我們卻看不出來他們的特別。